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Corporativo · Noticias
Noticias
UN CONCIERTO VALIENTE
05/03/2012
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El tercer concierto de la temporada del Grupo Concertante Talía, protagonizado por la Orquesta Metropolitana de Madrid y su directora titular, Silvia Sanz, el pasado sábado 3 de marzo, puede definirse con muchas palabras, pero, si hay que escoger una, podríamos decir que fue un concierto valiente. Fue valiente por dos razones, por sus intérpretes y por las obras interpretadas.
3º ABONO
SÁBADO 3 DE MARZO, 22.30 – AUDITORIO NACIONAL –SALA SINFÓNICA
CONCIERTO DE ARANJUEZ (J. RODRIGO) – HUGO MOLTÓ (GUITARRA)
SINFONÍA Nº 1, TITÁN (G. MAHLER)
ORQUESTA METROPOLITANA DE MADRID
DIRECTORA, SILVIA SANZ
SÁBADO 3 DE MARZO, 22.30 – AUDITORIO NACIONAL –SALA SINFÓNICA
CONCIERTO DE ARANJUEZ (J. RODRIGO) – HUGO MOLTÓ (GUITARRA)
SINFONÍA Nº 1, TITÁN (G. MAHLER)
ORQUESTA METROPOLITANA DE MADRID
DIRECTORA, SILVIA SANZ
El Concierto de Aranjuez con 17 años
El primer acto de valentía fue el del joven guitarrista alicantino Hugo Moltó. A sus recién cumplidos 17 años, suma 8 primeros premios y 2 segundos en los 10 concursos a los que se ha presentado desde que tenía 12 años. De hecho, su participación en el concierto se debe a su 2º lugar en el Certamen Intercentros Melómano 2011. La experiencia en competiciones artísticas le ha aportado ya una seguridad en escena a la que no pueden aspirar otros músicos de su edad. Pero no es lo mismo tocar en pequeñas salas que llegar a Madrid y presentarse por primera vez en la Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música. Una semana antes del concierto declaraba en una entrevista en Punto Radio que estaba algo nervioso, que había visto la sala en fotos y “era impresionante”. Además, por primera vez, interpretaba un concierto junto a una orquesta y lo hacía ante 1.200 personas. Y para que el reto fuera mayor, interpretó el Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo, cuya música requiere “combinar técnica y musicalidad”. Ni que decir tiene que interpretar una obra de la que hasta el público más profano tararea su adagio casi de principio a fin, tiene una dificultad añadida, porque cualquier fallo sería reconocible. El oyente se sabe ya la música y necesita algo más. Hugo Moltó demostró lo que quería demostrar, expresividad y dominio del instrumento. También fue muy aplaudido el solo de corno inglés del adagio, interpretado por el oboísta habitual de la orquesta, Juan Manuel García-Cano. Finalizado el concierto, Hugo Moltó nos regaló una propina muy bien escogida e interpretada, Cádiz, de Isaac Albéniz, que encontró cumplida respuesta en los bravos del público.
A por todas, a por Mahler
El segundo acto de valentía fue interpretar la Sinfonía nº 1 “Titán” de Mahler. Lo fue por parte de Silvia Sanz Torre que, como acostumbra ante los grandes retos, salió a dirigir sin partitura; y, por supuesto, por parte de los músicos, que se entregaron a una sinfonía de grandes dimensiones y que, haciendo referencia al título de la obra, requiere un esfuerzo “titánico”, y eso que es la sinfonía más breve de todas las que compuso el músico austriaco. Desde el público impresionaba ver a la Orquesta Metropolitana de Madrid con una formación de 98 músicos y con muchos metales, entre ellos 11 trompas, que se pusieron en pie para interpretar el agitado final de la sinfonía. La orquesta no presentaba la colocación habitual. Las violas estaban donde habitualmente vemos a los violoncellos, porque así lo requiere la sonoridad de la orquesta de Mahler. La cuerda necesitaba una especial concentración ya que la melodía iba pasando de unas secciones a otras. Tampoco es habitual escuchar que los contrabajos interpreten una melodía y fueron los protagonistas del comienzo del tercer movimiento, la marcha fúnebre: un solo de contrabajo es el punto de partida de la célebre canción infantil Frère Jacques, que Mahler convierte en una irónica música de entierro.
Cansados pero contentos
Concluyó la sinfonía y la directora levantó a los músicos para saludar. Bastaba ver sus caras para deducir que estaban agotados. Agotados, pero satisfechos de haber llevado a buen fin una obra de gran dificultad. Los músicos obsequiaron al público con el Interludio de la ópera Cavallería Rusticana de Mascagni, con la que se relajaron las tensiones de Mahler.
La Orquesta Metropolitana de Madrid, fundada por Silvia Sanz, no ha cumplido todavía un año de vida y cuenta ya en su repertorio con Ein deustches Requiem de Brahms; la Sinfonía nº 9 de Beethoven y la Sinfonía nº 1 de Mahler y lo completará el 2 junio junto al Coro Talía con lo mejor de los oratorios de Bach, Händel, Haydn y Mendelssohn. La apuesta de esta primera temporada también ha sido valiente y deja claro que la orquesta, a pesar de su reciente creación, reúne a músicos con sentimiento de grupo y que conocen muy bien a su batuta.
Anécdotas
No hay concierto sin anécdotas y en este también las hubo.
El joven guitarrista Hugo Moltó vio como caía la partitura de su atril y no tenía pausa para recogerla, aunque mucho problema no tuvo ya que sabía el concierto de memoria.
A uno de los percusionistas de la Metropolitana, atrapado por la energía de “La Titán” se le escapó una baqueta hacia los bancos del coro, en los que esta vez había público. Afortunadamente, no causó mal alguno. Una habilidosa señora la cogió al vuelo. Lo que no pudo evitarse fueron las sonrisas de todos los que lo vieron, en especial, de los que estaban más próximos.
La “Tosida de Aranjuez”
Y, por desgracia, no hay concierto sin toses y en esta ocasión fueron especialmente sonoras tras finalizar el adagio del Concierto de Aranjuez. Hay veces en que el público parece estar muy enfermo. Quizá la mantenida contención de la carraspera mientras sonó el melancólico adagio de Rodrigo, con el dulce sonido del corno inglés y de la guitarra, provocó una reacción explosiva. La mitad del público tosió con todas las ganas al mismo tiempo, sin batuta alguna, y la otra mitad comentó en voz baja el exceso: demasiado ruido cuando los músicos necesitaban mantener la concentración, y la directora esperando a que los espectadores aclarasen sus gargantas para poder continuar.
Inmaculada López
